一、以差异化解竞争——重庆卫视独特频道定位创造独特传媒价值（论文文献综述）
袁侃[1]（2018）在《中国电视法治公共领域的建构与演变 ——以央视涉法传播实践为例》文中研究说明本研究主要基于改革开放以来中国社会转型、法治建设、电视变革的历史背景,和电视涉法传播背后所蕴含的深刻公共领域建构价值,将中国电视涉法传播的实践视为中国电视法治公共领域建构的实践,采用历史分析法、系统分析法、话语分析法、问卷调查法等方法,全面剖析了中国电视法治公共领域建构与演变的历史轨迹。研究结论认为,从功能完善性标准和发展衡量标准等维度来看,中国电视法治公共领域主要经历了开创期、扩张期和再造期三个主要发展阶段,并分别产生了“记录体”、“说法体”和“沟通体”三种特色话语形态;同时,尽管中国电视法治公共领域已经取得了一定的建构成效,但是远未达到成熟的电视法治公共领域状态。其中,第二章主要在前一章的相关文献分析基础之上,进一步从词源学、现有界定、东西方不同语境三个不同维度探讨了公共领域的中国适应性,并在此基础上界定了何为中国电视法治公共领域,及其内在结构、建构前提和主要特征。研究发现,从本质上说,公共领域是公众围绕公共利益而进行公共意见交流的精神领域,具有普遍的客观存在性。中国电视法治公共领域主要是指在中国这一特定的空间语境下由电视所提供的一个开放性的法治公共议题公共话语空间,包括了空间载体、参与主体、空间话语和话语规则等构成要素,具有公共意见交流和公共议题呈现等主体功能,和载体的扩张性、平台的开放性、参与的平等性、话语的公共性等基本特征。第三章至第五章沿着上述理论思考路径,以央视涉法传播实践为例,从功能完善性标准和发展衡量标准等维度,通过全面系统的仔细梳理和深入分析,认为中国电视法治公共领域主要经历了三个重要的建构与演变阶段。其中,第三章主要探讨了开创期（1980——1998年）中国电视法治公共领域建构与演变的建构语境、探索历程、结构形态与主导话语。研究发现,在这段极为漫长的时间里,其主要呈现出话语地位的非主流、时间形态的断断续续、空间样态的相对单一、“普法”话语的强势主导等基本特征。并且,在这一阶段后期,以央视《社会经纬》为代表的电视法治公共领域建构模式基本定型,并由此确立了“记录体”的话语主导地位,其以纪实为主要风格,以“故事化”为主要的话语表达手段,较好地承载起了中国电视法治公共领域的议题呈现功能。第四章主要探讨了扩张期（1999——2010年）中国电视法治公共领域建构与演变的建构语境、扩张历程、结构形态与主导话语。研究发现,随着中国电视法治公共领域建构条件的向好转变,其在较短的时间里实现了横向规模与纵向质量的“突变”式发展。特别是以《今日说法》为代表的“说法体”电视法治节目的崛起,使得中国电视法治公共领域在前一阶段单一的议题呈现功能基础之上,进一步具备了意见交流的功能,标志着其已经在形式上具备了较为完整的功能。第五章主要探讨了再造期（2011年至今）中国电视法治公共领域建构的建构语境、建构表现、主导话语及其公共领域再造意义。研究发现,这一阶段的中国电视法治公共领域在前一阶段的“说法体”建构模式基础之上,进一步强化了“沟通”的作用与功能,实现了参与主体的极大扩充、意见交流的更加充分、观点碰撞的初步显现。同时,由于新媒体传播手段的日渐兴盛,原有的电视法治公共领域与网络公共领域开始逐步叠加,并且相互交融,从而使得其具备了不同于以往的实践形态。第六章将文献分析与问卷调查相结合,一方面通过发放问卷调查表和访谈的方式获取了社会公众、业者对中国电视法治公共领域现状、问题的认知和对其发展的期望,另一方面结合相关的文献资料对相应主题进行了分析和解读。研究认为,当前,中国电视法治公共领域虽然取得了一定的进步,但是远未达到成熟的状态,由于技术变迁、建构认知、经济因素等综合影响,其主要正面临着以媒介格局变迁下的“整体失落”为主要表征的载体危机、以空间层次的结构性失衡为主要特点的形态危机、以话语表达方式的日渐僵化为主要标志的话语危机,以及以公共领域功能的错位与异化为突出问题的功能危机。为此,本研究提出,未来的中国电视法治公共领域应当从外部获得来自社会的支持,以建立有效的空间发展社会保护机制,力争实现其生态的重建;推动其主要建构者（电视媒体）公共意识与法治精神的双重提升,力争实现其认知的重构;建立复合空间主导下的多元空间体系,力争实现其空间的重组;以全新融合思维重塑法治公共领域面貌,力争实现其手段的重整。
杜婵[2]（2017）在《国内原创文化真人秀节目构建的认同研究》文中研究说明本文以原创文化真人秀节目为研究对象,结合认同理论探索2013年以来我国原创文化真人秀节目建构的政治认同、文化认同、市场认同以及如何获得更广泛的国际认同。绪论明确了研究背景及研究意义,确立了研究对象和研究内容、研究思路和研究方法。本文所指的原创文化真人秀节目特指在中国大陆自2013年以来在央视及省级卫视播出的以《中国汉字听写大会》《传承者》《中国诗词大会》为代表,以我国传统文化为节目内核、以弘扬中国传统文化为节目宗旨的原创文化真人秀节目。第一章主要论述真人秀节目在我国由模仿兴起、版权引进、海外模式本土化到自主原创的发展过程。梳理了原创文化真人秀节目兴起并经历了发展、回落、升温逐渐成为现象级节目的过程,呈现出弘扬传统文化、节目模式多元、制播平台分布广泛等特点。第二章通过论述文艺与政治的关系的流变,解读习近平自十八大以来的相关讲话和政策中的文艺思想,分析原创文化真人秀节目通过体现“中国精神”、坚持以人民为中心的创作导向和坚持做“无愧于时代的作品”建构了政治认同。第三章梳理了近代以来我国文化认同的历史脉络,发现在向西方学习的过程中我国文化的自觉性和自主性逐步丧失。而全球化和大众传媒的冲击又使我国文化出现认同危机,进而需要重塑文化认同。原创文化真人秀节目通过对汉字、成语、诗词、非物质文化遗产等传统文化以及这些文化形式背后所蕴含的中华文化价值观的呈现,建构了对传统文化的认同。第四章主要论述由于新媒体的冲击和电视媒体的原创力不足等原因,导致观众对电视媒体的认同感降低,观众对电视的原创力失去信心。在文化产品市场化的背景下,大量的海外版权引进节目和娱乐节目泛滥,挤占了原创文化节目的发展空间。原创文化真人秀节目坚持“受众导向”的原则,将传统文化内容与真人秀的节目形式相结合、引进季播概念、实现台网联动、多屏互动等传播模式,自节目开播以来,在取得高收视率的同时也在观众和业界赢得了好口碑,建构了广泛的市场认同。第五章主要论述全球化传播过程中的失衡和文化帝国主义对我国文化安全的威胁,阐述提高文化软实力和建构文化的国际认同的重要性。通过对韩国真人秀节目在我国建构认同的经验借鉴,从政府顶层设计、传播内容、传播地域、传播渠道等方面对我国原创文化真人秀节目如何实现对外传播,进而为建构更广泛的国际认同提出建议。
廖媌婧[3]（2015）在《“场域”理论视角下的东方卫视节目生产研究》文中指出上海以其特殊的历史文化、地缘结构和政治经济地位在中国改革开放过程中承担着重要的角色。上海东方卫视的发展历程在省级卫视中具有代表性和典型性。本文以“场域”理论为切入点,选择东方卫视作为个案,以东方卫视节目生产机制以及代表性节目的文本为主轴,发展历史为背景,从新闻生产、影视生产及综艺节目生产三个层面考察电视生产实景。通过这项研究,笔者试图深描上海东方卫视在中国社会转型过程中的生产实践活动,并将这一过程放置在国际都市的历史机缘和海派文化的语境中进行考察,进而探讨政治、经济和文化等场域对电视场实践的影响。本研究主要使用深度访谈、参与式观察、文本分析等研究方法,深入SMG进行调研,实地参与前期策划、制作、推广宣传等节目制作各流程。本文将运用媒介社会学、文化研究的理论,构建一个转型中中国从电视生产到消费的模式——即将关注点聚焦于受到意识形态、资本和文化等因素控制的媒介组织,以及它生产出的文本如何参与重构社会的现代性。本文的绪论部分将主要概述本研究的背景与意义,整理和综述相关研究现状及成果,提炼研究设想的主要问题,并提出针对性的研究思路和方法,进而厘清论文的研究框架。第一章将以省级卫视发展的大环境为背景简述东方卫视发展的演进历史;第二章、第三章、第四章将分别从新闻、综艺和影视三个层面深描上海电视的生产实景,分析来自经济场、政治场和专业场的力量在东方卫视电视生产场域内的资本互动,探讨体制的空间化运作以及资本对电视的控制;第五章重在从个人与公共领域的互换、消费性等现象讨论东方卫视对上海现代性的构建,并从地域、族群、国家的角度讨论省级卫视的地域性传播以及都市群体认同的构建。转型期的中国电视版图在不断地被改写和重描,东方卫视的发展历程呈现的是省级卫视在政治、经济、技术等因素合力作用下克服困难、不断推进的一幅幅流动画面。在从地方走向全国、世界的漫漫长路上,东方卫视的角色塑造和认同建构的心路历程是一个典型且具有普遍意义的个案。结语部分笔者点明了东方卫视作为中国省级卫视发展历程中个案的特殊性和研究它对其他省级卫视发展的普遍价值,并对转型中的中国背景下省级卫视的发展策略提出建议。
刘婷[4]（2015）在《中国电视文化身份的新世纪转向》文中研究说明文化身份是全球化时代的一个重要命题，在后现代文化的浸润下中国电视遭遇文化身份模糊与身份焦虑等时代症候，对自身文化定位与文化价值取向存在误区和偏差，导致中国电视在新世纪伊始陷入泛娱乐化的非理性误区。论文从问题出发对中国电视新世纪以来出现的文化现象与文化转向进行深度观照，从文化身份理论的维度提取中国电视文化的特质，突破了原有电视文化研究的理论视野。另外本文将目光聚焦于新世纪的时间节点，充分考虑到这段时期是中国电视发展最具特色也是最有争议的时代，具备丰富的电视文化资源可供分析和阐释，同时草根文化的兴起、娱乐大众化景观的出现、传统与现代的双向诉求、中国情味的复归等文化现象的崛起使当代电视文化更为复杂和多元，对文化身份的认知提出巨大的挑战。本文共分六个部分：第一章以全球化时代文化身份的问题作为引领，梳理出身份理论和文化身份理论的内涵及其对电视文化研究的启发意义。第二章运用媒介生态学理论阐释社会生态环境对电视媒体的影响，进而梳理出电视文化身份形成与转向的外部作用力，提出社会政治生态、经济生态、文化生态和技术生态是中国电视文化身份构建的预置因素，对文化身份辨识产生重要影响，这些生态系统各自独立又相互作用，共同构成当前电视文化身份认知的社会文化语境。第三章以问题牵引带动文化身份的理论演绎，为全球化时代我国电视文化身份迷惘与认知困境把脉，提出新世纪中国电视文化身份建构的时代症候一方面源于全球化时代西方发达国家的电视节目、形态与观念的渗入导致中国电视文化失语；另一方面源于中国电视文化自身价值观的偏移带来的电视发展的自性危机；另外中国传统文化百年来经历的断裂与传承影响着电视文化身份的确认，同时市场逻辑的牵制也使电视陷入唯收视率至上的文化幻象之中。第四章探索我国电视文化身份建构的现实路径，提出我国电视文化身份建构的“他者”逻辑，通过对作为“他者”的传统和西方的定位和解码，反观自我与他者的文化差异，为中国电视文化身份认知提供参照。在“球土化”语境中，文化的流动增多，自我文化身份的界限被打破，多元文化的共融和混杂使中国电视更应该向传统文化寻求精神给养，在传统与现代的双向诉求中坚守中国文化核心价值，完成传统文化的现代化转向。电视文化表情是电视文化定位与价值追求的外化表现，对其进行审美解读有助于为电视文化形象力的塑造、电视品牌认同感的形成提供微观的参考。第五章以电视文化身份的新世纪转向为基点，以现象归纳带动问题阐释，以动态分析代替静态研判，全面梳理新世纪以来中国电视发生的文化变异与文化自新。新世纪电视文化身份发生的转向主要体现在四个方面：一、同一格局被打破，转向对个人诉求的满足。电视文化价值观念向平民性与人文性拓展，电视节目形态更趋丰富多样，传播观念与模式有很大创新，体现出文化的多元与个性特征。二、崇高感的消解与文化平民主义的兴起。在电视文化体系中崇高的美学定义被世俗生活重构，符合大众审美心理和价值认同的部分被抽取出来，体现出草根文化的逆袭与平民意识的提升。三、泛娱乐化倾向与内容价值重构。泛娱乐化已然成为电视景观的主要表征，新闻节目、综艺节目以及电视剧都不同程度地呈现出娱乐泛化的奇观盛宴，也体现出后现代社会对理性主义的解构。这种转向对电视文化身份的认知起到干扰和影响。四、中国情味的自然回归。这是中国电视在新世纪探寻文化身份定位做出的最富有价值和意义的尝试。带有中国风格特色的、原创性的节目形态纷纷出现，本土语言符号强势回归，电视频道包装与宣传片中中国元素的登场都说明中国电视正在重拾我们的文化自信，以富有文化特质和文化意蕴的节目在西方文化的裹挟中成功突围，重构着新世纪电视文化身份的内涵。第六章将电视文化身份研究视野扩展到全媒体文化领域，新媒体文化的反拨促使中国电视发展不能固步自封，而应该主动融入全媒体语境建构的互动与竞合的格局之中，沉淀精神价值、优化资源配置、将电视艺术与技术共融，体现出新世纪中国电视的文化价值和文化担当，这便是研究中国电视文化身份的价值和意义。总之，文化身份是电视确立价值取向与文化定位的基础。本文梳理出了新世纪中国电视发展所呈现出来的文化身份的四个转向，并对其进行深度认知，为中国电视走出同质化与娱乐化的困境、开拓具有本土文化特质与广泛竞争力的电视节目内容与模式寻求有效的解决对策和途径。
曾怡[5]（2014）在《西部地市级电视台发展战略研究》文中提出中国的电视业在“四级办台”的结构下，央视和省级电视台成为了广电传媒市场最耀眼的明星，他们的快速发展对中国地市级电视台的发展造成了巨大的冲击，而受到经济发展滞后、资金基础薄弱的影响，西部地市级电视台的生存举步维艰。目前，西部地市级电视台陷入到了由于资金缺乏，电视频道设置、电视节目制作、电视剧引进等诸多方面水平低、质量差导致收视份额下降，影响广告经营收益，而广告收入少使得资金更加缺乏，这样的恶性循环之中。当然，西部地市级电视台不会因为其目前发展的处境就消失在未来的电视业中，其特殊的功能属性决定了其存在的必然性，因此，我们要通过研究，为这个必然存在的电视机构找到适合他们发展的道路。本文将从特劳特、里斯的定位理论和波特的战略理论为出发点，在分析西部地市级电视台的发展现状，包括在其定位不清晰、频道设置伪专业化、节目制作与编排水平低、经营收益状况不理想的分析后，寻找到西部地市级电视台在管理体制、人才机制、频道定位、资金来源等方面的问题。本文将通过把西部地市级电视台与央视、省级卫视在地市级本地的功能进行对比分析，找到西部地市级电视台在本地的特殊影响力；分析媒介融合新形势下，西部地市级电视台将迎来的发展机遇；以及在西部经济快速发展的今天，经济一体化、区域合作给西部地市级电视台带来的发展契机。在此基础上，为西部地市级电视台的发展上提出本地化、差异化和区域合作等方面的建议。对西部地市级电视台未来发展提出可行有效的方法及支撑依据。
段涵[6]（2013）在《文化体制改革背景下我国公共电视发展路径研究》文中认为文化体制改革是我国特色社会主义文化建设的全局性战略性举措，电视体制改革是文化体制改革的重要组成部分。文化体制改革为电视体制改革提供了一个比较详备的参考体系，我国电视体制的基本思路和框架是文化体制改革基本思路和框架在电视领域的具体化，文化体制改革的指导思想、原则要求、目标任务，对于电视体制改革来说，都有指导和规范作用。换言之，电视体制改革必须在文化体制改革的框架内进行，不能突破这个大的背景而自行其是，同样，电视体制改革自身的特色与创造性，也将在很大程度上影响整个文化体制改革的进程。从这一意义上来讲，文化体制改革和电视体制改革彼此影响，相互促进。自2003年以来，出版、电影、非时政类报刊等领域的体制改革逐步深入，但电视领域的体制改革进展缓慢，成为文化体制改革最难攻克的“堡垒”。电视媒介体制改革的举步维艰，总的来说在于多方利益矛盾纠结在一起，如公共利益与商业利益、社会效益与经济效益、意识形态与产业属性等，这由此型构出的当前我国特有的“一元制度、二元运作”的混合型电视体制，该体制引发的电视传媒领域内管办不分、政事企不分、产权不分、管理效率低下、商业利益“凌驾”公众利益，电视事业与产业的交困，政治利益、商业利益和公共利益这三方在电视体制中的比例失衡等问题，已严重制约了我们电视业的良性发展。究其根本，我们至今仍没有突破电视事业与产业的体制性障碍。因此，如何理清电视事业与电视产业之间的关系，如何协调好政治利益、商业利益和公共利益这三方在电视格局中的比例，已成为当前我国电视体制变革的亟待解决的现实困境。公共电视又叫公共服务广播电视（Public Service Broadcasting，PSB），或者被称为“Public Broadcasting Service”（PBS）。在西方，尤其在美国和英国，它通过几十年的发展，已被众多国家广泛认可并沿用至今。近年来，公共电视在各国的发展过程中，虽长期遭遇了市场化、政府压力的困扰，但公共电视的生存根基并没有动摇，公共利益服务的旗帜仍然被认为是媒体社会责任的理想体现，公共电视的内在价值仍然受到政府的重视与支持，不少电视媒体人也怀揣最初的理想在探索公共电视生存之路上孜孜不倦地探索。公共电视作为一种在国外实行多年的成熟电视体制，以满足公众的公共利益为根本诉求，它既能从体制和机制上能够较为有效地避免自身受到权力和市场的伤害，有效平衡政治利益、商业利益和公共利益三方利益，同时，又能为剥离公益性事业和经营性产业提供出路，突出并发挥电视传媒各方面的功能。从这一意义上来说，公共电视无疑是建构电视传媒新体制的有效载体，理应成为我国电视体制改革的突破口和制高点。我国目前的电视体制改革不是一个独立的、单项的改革，而是在文化体制改革更大的改革的大背景下进行的。现阶段文化体制改革的目标任务具体到电视体制改革方面，以提供公共文化服务为根本诉求的公共电视无疑是落实“公共文化服务”的理想载体和不二之选，建立公共电视也将毫无疑问成为电视体制改革的明确方向之一。本文正是围绕建立中国公共电视这一命题，依托当前我国文化体制改革的大背景，从我国现行的电视体制出发，探寻其形成与发展过程，揭示其带来的种种弊端和潜在危机，以此来反观我们公共电视缺失的现状及其带来的隐忧。同时，吸收电影、出版社、报刊等其他传媒领域改革经验和教训，以各国已有相关公共电视的媒体实践为鉴，进一步探讨公共电视在我国建立的必要性和可行性。随后，着重以重庆卫视改版为例，对公共电视发展路径在我国的前期探索做一个总体分析，由此总结出前期探索的意义和存在的诸多问题和局限性，从而避免重蹈覆辙。最后结合我国文化体制改革现阶段的目标和方向，试图为公共电视在我国的本土化生存和发展提供一种可行路径。通过以上一系列的分析，笔者得出如下结论：现阶段我国应依托文化体制改革的大背景，从电视传播的功能和运营模式出发，深化电视体制改革，加快建立公共电视台，突破这一改革制高点，建构我国电视发展的“三元格局”，即把我国电视机构划定为国家电视台、商业电视台和公共电视三大类别，分类经营，各司其职，和谐共存。这一格局的确立，可从根本上将公益性事业和经营型产业剥离开来，解决现阶段我国电视业“事业企业双重角色”带来的种种矛盾与困惑，确保电视充分发挥其政治宣传功能、商业功能尤其是公共服务这一功能，加快完成文化体制改革的任务，促成公共文化服务体系建构，为和谐社会构建、早日实现中国梦贡献力量。
张曼缔[7]（2012）在《中国电视节目主持风格的演进与创新》文中提出电视节目主持人作为电视媒介最活跃、最生动的体现者和传播者，因其在传播活动中的“前台”位置，在大众传播中扮演了重要角色，体现了大众传播人际化、拟态化和人格化的特点和优势，也发挥了重要的传播影响力。主持风格不仅体现了节目、传媒的风貌和格调，也体现出主持人的个人风格，并且成为与受众交流的纽带，是受众直接感知和体验的对象，也是影响传播效果的重要因素之一。电视节目主持是一种传播艺术，主持风格可视为增强传播效果的一种途径，是节目风格与主持人个人风格的有机融合，也是节目质量的重要衡量标准之一。主持风格可以从主持人的外在形象、个性语言、整体感觉和受众反馈四个方面去欣赏、感知和体会。主持风格的演进也折射出时代和社会的变迁、传播媒介和传播产业的发展变化以及受众结构和受众需求的变化等。随着时代的变迁、社会的转型，受众的地位、结构和需求发生改变，大众文化出现转向，电视媒介在传播语境、传播观念、传播内容和传播手段上也依时而变，这些变化促使主持人及其群体在风格样式上呈现出鲜明的时代特征和媒体风貌。本文通过研究认为，影响主持风格变化的因素可以从宏观（时代、社会）和中观（媒介、受众）和微观（节目、主持人）三个层次来分析探讨。中国电视节目主持人缘起于20世纪80年代，之后主持人队伍逐步扩大。80年代以前我国也有电视播音员，形成了具有时代特色的播音风格，但相对而言个性风格不明显，播音模式比较单一。随着传播实践的发展，80年代主持人兴起，播音员逐渐向主持人过渡，充满个性的主持人及主持人节目日益增多，较以前的播音风格更多元、内涵更丰富、更贴近受众需求，从90年代主持风格的大放异彩和2000年以后主持风格的融合创新，主持风格的多样化、个性化演进过程是受社会时代发展和主持传播实践发展的推动。一方面社会时代语境变迁、传媒体制和观念的变化以及受众审美需求的变迁，体现在电视节目小众化、类型化及频道专业化带来的节目多样化，形成了不同时代、不同节目类型的多样化的主持风格；另一方面从事电视主持工作的人越来越多，30年来主持人队伍形成了各具特色的主持风格，呈现出个性化的特点。随着媒体竞争进一步加剧，有独特风格的优秀主持人成为电视台最鲜活、最具价值的品牌，不仅代表了媒体和节目的风格，而且对观众具有广泛的号召力和影响力，成为市场竞争中的制胜法宝。在激烈的市场竞争中，大众文化逐渐向消费文化转向，主持风格也出现低俗化、同质化和表象化的问题；因此，本文将深入研究主持风格的构成要素和形成规律，分析不同时代的社会潮流、媒体传播方式、受众需求的变化对主持风格的影响和要求，探讨被大众广泛接受、具有时代特色、能反映主持人个性风格和中国气派的主持风格类型。主持风格研究具有较强的实践性、理论性，内涵丰富，涉及新闻学、传播学、美学、艺术学、文化学、语言学、社会学和心理学等多学科领域，可借鉴的研究成果较少，需要通过大量的样本和个案研究，去发现规律，得出结论。本研究主要以中国电视节目主持风格的演进和创新为研究对象，特别是80年代中国真正意义上的电视节目主持人产生以来的主持风格，运用语言学、美学和艺术学的风格理论资源，结合中外电视节目主持实践、主持传播的发展历程，对电视节目主持风格予以系统探讨，以期为主持人及主持传播研究带来新的素材、新的话语乃至新的观念和方法，为主持人如何塑造适合节目形态和时代发展的主持风格提供实践指导，使本文具有一定的理论价值和应用价值。本文将分七章进行论述，分别对主持风格的理论体系、主持风格的演进历程、不同类型节目的主持风格、不同主持人的主持风格、主持风格的演进动因、主持风格的批判审视和主持风格的创新进行分析论述。第一章主要从理论层面探讨主持风格的理论框架和构成体系。主要从语言学的修辞风格、美学的审美风格和艺术学的表现风格等方面阐释多维学术视野中的风格理论；探讨风格理论与传播学的双向关联，分析风格理论在传播过程中的应用、风格理论对主持风格的植入，从而建立电视节目主持风格的理论体系，即主持风格的概念、构成、类别和特征。第二章主要探讨主持风格的演进历程。以80年代中国主持人的产生为起始，探讨主持风格对早期广播电视播音风格的借鉴，播音员向主持人的过渡，以及电视节目主持风格的产生和形成。分析80年代、90年、新世纪前后主持风格的演进阶段、演进表征和规律；分析风格样式上从单一到多元、意识形态上从政治化到“去政治化”、叙事方式上从宏大叙事到微型叙事、传播身份从依附到主导的转变。第三章主要探讨不同类型节目主持风格的演进。节目类型决定主持风格的基本路向；同时，在主持传播实践中，主持人形成了不同功能的类别。一是anchor逐渐发展成为新闻类节目的记者型主持人，二是host逐渐发展成为谈话节目的主人型主持人，三是moderator主要发展成为综艺娱乐类的伙伴型主持人，四是presenter主要发展成为社教服务类节目讲述型的主持人。因此，以节目主持人的功能类别和节目类型为依据，本章主要从新闻类节目、谈话类节目、综艺娱乐类节目和社教服务类节目的主持风格进行深入分析。新闻节目主持人从“播新闻”到“说新闻”，改版催生主持风格的多样，主持风格凸显权威性；谈话节目主持风格从俯视到平视，主持风格更趋对象化，平民化，主持风格凸显思想性；娱乐节目主持风格从串联到表演，主持风格日趋明星化、类型化，主持风格凸显表演性；社教节目从教育指导到参与服务，从平和质朴到知性明快，主持风格凸显专业性、知识性。第四章主要探讨主持人的个人特质与主持风格的形成。主持风格具有独特的个性特征，主持人的个人特质对主持风格的形成具有内在固定性。本章从主持人的个人条件、角色认知和对风格的自觉追求三个方面，探讨主持风格的不同类型和个性特征；分别选取倪萍、杨澜、白岩松、周立波作为研究个案，分别从个性语言、外在形象、整体感觉和受众反馈四个分析维度分析情感型、智慧型、理性型和表演型主持风格的特征。第五章主要分析中国电视节目主持风格演进的动因。从社会时代语境的变迁、传播观念及体制的变迁、受众审美需求变化三个方面探讨主持风格演进的动因。民主政治和市民社会的日渐形成、大众文化和视觉时代的趣味重构、商业浪潮及消费社会的理念诉求，促进不同时代主持风格的产生；中外传播理念的嬗变、媒介管理视域下的定位调整和传媒体制变革下的实践调整，催生主持风格多元样式的形成；受众本位理念的确立、受众结构的变化和受众需求的多样化，为主持风格的融合创新提供市场。第六章主要批判审视电视节目主持风格存在的问题。从乱相、同质化、表象化三个方面论述主持风格存在的问题。分析商业化主持风格对媒体公器的消解，媚俗化格调对高雅文化的侵蚀，泛娱乐化对电视文艺的矮化；批判盲目模仿、直接“拿来”、低水平重复、缺乏主持意识、缺乏原创力和创新力带来的主持风格同质化；审视重“外在形貌”轻“内在修为”的认知偏差、重“专业技巧”轻“人文传播”的现实瓶颈带来的主持风格表象化。第七章主要论述主持风格的创新。从主持风格的创新原则、主持风格的宏观设计、主持风格的微观塑造等方面，探讨主持风格在新时期的创新和发展。总之，本文拟建立主持风格的构成体系和分析维度，研究不同年代、不同节目类型和不同主持人的主持风格的演进及规律，分析主持风格的演进动因和存在的问题，并探讨新时期主持风格的创新路径。
孙佳乐[8]（2012）在《我国广播电视公共服务体系建设路径研究》文中进行了进一步梳理随着我国政治、社会变革和传媒改革进程的加快，广播电视公共服务体系建设被提上日程。近年来，依托于“村村通”、“西新工程”等重点工程，我国广播电视基础设施建设取得了巨大成绩。但广播电视公共服务体系是由广播电视基础设施、广播电视机构及相关运行机制组成的有机体，单一的基础设施建设远非公共服务的全部内涵。本文的写作目的，就是以机制分析为重点，为建设我国广播电视公共服务体系提供路径参考。与我国相比，发达国家普遍建立了公共与商业并行的广播电视公共服务体系，其广播电视在提供和保障公共服务上发挥着重要作用。本文认为，发达国家广播电视公共服务体系的建设经验和实践虽然具有借鉴意义，但特殊的社会制度和国情决定我国广播电视公共服务体系在理论前提和体制设计上有别于发达国家。本文首先从传统传播学、传播政治经济学等理论中寻找建设我国广播电视公共服务体系的理论资源，以此为基础，明确了社会主义制度下建设广播电视公共服务体系必须以为人民服务、为社会主义服务，坚持正确的舆论导向为宗旨，坚持国有产权，坚持公共财政基础上的多元化运营模式。本文认为，我国广播电视公共服务体系在财源上应采取多元化模式，以公共财政投入、广播电视运营收入和社会赞助为财源，支撑运营；内容供给上应以公共服务专业化为方向，建立专门的广播电视公共服务机构，提供普遍、多样、创新的内容，满足公共服务需求；监管评价上应建立法律规制、行政监管、社会监督与行业自律相结合的多方监管机制，形成适用于广播电视公共服务体系的质化评价机制。
郑春艳[9]（2012）在《环境与资源：省级卫视战略定位问题研究》文中提出省级卫视是我国电视媒体中竞争最为激烈的群体,省级卫视要生存发展比其他电视媒体更为迫切的需要准确的定位,然而实际是我国省级卫视在经历了多次改版定位潮之后仍然是高度同质同时高度竞争,那么这些省级卫视定位战略到底出了什么问题?省级卫视到底应该如何定位?本文正是以省级卫视定位问题为研究主题。在对以往省级卫视定位相关文献进行深入分析的基础上,本文选择战略管理理论中定位理论、资源理论为理论框架,运用文献研究和个案研究的方法,从环境、战略、资源（核心能力）三个环节系统研究省级卫视应该如何进行战略定位。基于现存统计数据的分析,深入分析我国电视产业环境下,省级卫视要如何进行定位；以迈克·波特战略定位维度（竞争优势、竞争范围）为分析框架,在对31家省级卫视定位现状进行分类,呈现省级卫视战略定位结构性的特点,进而分析这些特点将如何影响我国卫视的战略选择；运用巴尼的VRIO分析框架,以个案分析的方式呈现强势的省级卫视如何积累和培育各自的核心能力,进而找到省级卫视成功实施战略定位的内在逻辑。具体而言本次研究得出以下结论：宏观政策不明朗,微观管制从紧的政策环境、寡占Ⅳ型产业环境,决定了我国省级卫视要在竞争中脱颖而出,基于内容的差异化战略是唯一出路。其次是我国卫视群体所面临的外部环境,带来了省级卫视在战略选择上的局限性：成本领先战略在我国缺失；在实现差异化优势的过程中,我国卫视也表现出了极大的特殊性,除极少数卫视采用聚焦战略外,绝大多数卫视采取主题概念驱动下的差异化战略。与此同时多数卫视尚处在战略盲群阶段。大量省级卫视按照相同的路径追逐同种类型的竞争优势,以及大量战略盲群卫视的复制狂欢,加剧竞争,削弱了差异化优势,在这样的结构环境下,实力较弱卫视要想成功定位,更应该有效的选择竞争范围,而不是贪多求大,在还未形成区域或类型节目资源垄断实力的情况下,盲目向全国市场扩张。最后,卫视要想脱离同质竞争,核心能力的建构必须建立在内容原创上,卫视要想获得战略定位成功,必须省视自身所累积和培育的资源和能力的价值性和稀缺性问题,要么能够进行多样化的内容原创,要么能够在某个细分市场上享有内容上的垄断优势。
孟佳[10]（2012）在《论中国公共电视发展之道 ——以重庆卫视打造公益频道为例》文中提出公共电视作为广播电视体制的一种表现形式,兴起于欧美,是对媒体“公共利益”的一种追求,也是对一味追求商业化的广播电视的一种矫正。本文就以重庆卫视改版“公益频道”为例,探讨了如何开启中国公共电视发展新的可能。指出公共电视是中国未来电视的一种发展方向,特别是中国处于这样一种高速发展的阶段,娱乐化浪潮不断冲击着人们的世界观与价值观,而在引导大众这一点上,大众媒介责无旁贷,那么主流媒体应该往怎样的轨道上牵引,值得媒体人甚至是全民深思。文章采用哈贝马斯的“公共领域”以及法兰克福的“批判性”理论为先导,通过例证以及对比的研究方法,首先梳理了公共电视起源、发展的一个历史过程,介绍了中西视野下对公共电视的一个界定,也给出了笔者对于公共电视的中国化解读。文章开篇介绍了本文研究的缘起与文章涉及的问题,讲了文章所要研究的主要内容,研究的历史与现状,接着给出了本文研究的意义。文章的第二部分站在历史与现实的角度,剖析了公共电视发展的社会语境,主要是公共电视产生、发展的历史,特别是欧美这些更具代表性的公共电视的起源现状、特点的分析,也包括其他一些后发国家和第三世界国家它们对于“公共性”的认识,从多重参照系中确认“公共性”的价值,以及凸显中国公共电视改革的必要性。其实,中国电视界有公共电视发展的现实土壤和基础,早在广播电视发展之初,中国电视就有公共电视的雏形,但由于人们过度追求经济利益,电视才不断在商业化道路上越走越远,并且现在的中国电视业存在了很多现实的问题亟待解决,也催生了对公共电视的中国化探讨。文章的第三部分主要以“重庆卫视打造公益频道的路径选择”为研究对象,深度挖掘了重庆卫视打造公益频道的社会背景及其原因,这些背景中既有社会背景,也有着文化与电视改革自身的背景。接着详细论述了重庆卫视改版的内容、过程做法和特点成效,而这些特点与本文所讲的公共电视特征有什么相同和不同点,原因何在。第四部分紧接前一部分提到的重庆电视的公共电视实践,讲了反思与对策,主要包括反思重庆卫视电视实践的局限性,重庆卫视的实践只是开创了一种可能性,但是却过于激进,自身存在着很严重的问题,加之重庆卫视在改版一年后,媒体报道重庆卫视即将在4月2号再次全面改版,重庆卫视晚间时段将复播电视剧,并且在3月15号重庆新市委书记上任后播放了改版一年后的第一支商业广告,似乎标志了重庆卫视改版公益频道半路夭折,从中我们可以看出重庆卫视之所以一年内几经周折,与我们国家的体制大有关联,中国电视无法实现真正的自主性,所以导致公共电视台的这种“公益性”也会大打折扣,重庆卫视在政治与商业的巨大压力下重拾老路似乎又是一种必然,但是尽管如此,笔者仍然认为不能因此否认中国公共电视发展的可能性与必要性,而重庆卫视改版的反复性也正好提供了我们深入思考中国公共电视该如何发展的一种维度,我们正是希望通过对于重庆卫视改版的探讨,摸索出一条适合中国公共电视发展的方向,找出应对之策,深化对中国公共电视的思考。要让公共电视在商业化浪潮中立于不败之地,必须从长计议,方方面面都要考虑周全,文章从公共电视的体制制度、政治保证、资金来源、节目质量等多方面探讨了公共电视的本土化发展策略。最后一部分进行全文总结,指出公共电视的探索过程是漫长且曲折的,但是方向却是正确的。
二、以差异化解竞争——重庆卫视独特频道定位创造独特传媒价值（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、以差异化解竞争——重庆卫视独特频道定位创造独特传媒价值（论文提纲范文）
（1）中国电视法治公共领域的建构与演变 ——以央视涉法传播实践为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 问题的提出 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 关于公共领域的研究 |
| 1.2.2 关于电视涉法传播的研究 |
| 1.3 研究视角与方法 |
| 1.3.1 研究视角 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 1.4 研究创新点与难点 |
| 1.4.1 研究创新点 |
| 1.4.2 研究难点 |
| 2 中国电视法治公共领域的理论探讨 |
| 2.1 公共领域的中国适应性 |
| 2.1.1 公共领域概念的词源学分析 |
| 2.1.2 公共领域概念的学术探讨 |
| 2.1.3 公共领域的东西方不同社会语境 |
| 2.2 从公共领域到中国电视法治公共领域 |
| 2.3 中国电视法治公共领域的结构 |
| 2.3.1 要素结构 |
| 2.3.2 功能结构 |
| 2.4 中国电视法治公共领域建构的前提 |
| 2.5 中国电视法治公共领域发展的衡量标准 |
| 2.5.1 载体的扩张性 |
| 2.5.2 平台的开放性 |
| 2.5.3 参与的平等性 |
| 2.5.4 话语的公共性 |
| 3 中国电视法治公共领域的开创与“记录体”的确立 |
| 3.1 开创期中国电视法治公共领域的建构语境 |
| 3.1.1 逐步演替的社会转型 |
| 3.1.2 法律体系建设的提速前行 |
| 3.1.3 “自己走路”的中国电视改革 |
| 3.2 中国电视法治公共领域的艰难探索 |
| 3.2.1 庭审直播:电视法治公共领域建构的初步尝试 |
| 3.2.2 《冯大兴的下场》:理想化的直接对话空间建构实践 |
| 3.2.3 《焦点访谈》:“介入式”间接对话空间建构的独特景观 |
| 3.2.4 《社会经纬》:故事化“记录体”的确立 |
| 3.3 开创期中国电视法治公共领域的结构形态 |
| 3.3.1 非主流传播:中国电视法治公共领域的话语地位 |
| 3.3.2 时间断层:中国电视法治公共领域的历时形态 |
| 3.3.3 相对单一:中国电视法治公共领域的空间样态 |
| 3.3.4 普法话语:中国电视法治公共领域的宏大主题 |
| 3.4 “记录体”的确立及其故事化特色 |
| 3.4.1 纪实风格:“记录体”的直观面貌 |
| 3.4.2 权力博弈:“记录体”的内在本质 |
| 3.4.3 故事化:“记录体”的现实选择 |
| 3.4.4 “化枯燥为形象”:故事化的编码逻辑 |
| 3.4.5 隐含的意义:故事化背后的法治意识形态 |
| 4 中国电视法治公共领域的扩张与“说法体”的兴盛 |
| 4.1 扩张期中国电视法治公共领域的建构语境 |
| 4.1.1 高歌猛进的改革开放与加速重构的社会秩序 |
| 4.1.2 国家法律体系的建成与公民法治素养的提升 |
| 4.1.3 电视市场化与民生化的互动演进 |
| 4.2 中国电视法治公共领域的极速扩张 |
| 4.2.1 《今日说法》:“说法体”话语模式的强势崛起 |
| 4.2.2 《经济与法》:专业细分趋势下的独特法治公共领域 |
| 4.2.3 《法治在线》:“记录体”的新闻话语表达变体 |
| 4.2.4 社会与法频道:电视法治公共领域的横向扩张 |
| 4.3 扩张期中国电视法治公共领域的结构形态 |
| 4.3.1 突变:中国电视法治公共领域的极速膨胀 |
| 4.3.2 集中:直接对话空间的强势崛起及其功能转向 |
| 4.3.3 不适:大浪淘沙之后的重生与消亡 |
| 4.4 《今日说法》“说法体”现象的多维透视 |
| 4.4.1 “说法体”探源 |
| 4.4.2 参与主体视角下的“说法体”功能认知 |
| 4.4.3 “说法体”表意系统的确立 |
| 4.4.4 公共议题选取的“点滴”思维 |
| 4.4.5 公共讨论设计的开放色彩 |
| 4.4.6 “姥姥文化”的话语表达追求 |
| 4.4.7 “说法体”现象的扩散及意义 |
| 5 中国电视法治公共领域的再造与“沟通体”的创设 |
| 5.1 再造期中国电视法治公共领域的建构语境 |
| 5.1.1 从“四个全面”进入“新时代” |
| 5.1.2 从“法律体系”迈向“法治体系” |
| 5.1.3 从“电视媒体”转向“融合媒体” |
| 5.2 中国电视法治公共领域的再造 |
| 5.2.1 《小区大事》:“参与式”电视法治公共领域的开端 |
| 5.2.2 《我是大律师》:“直接对话空间”的极致表达 |
| 5.2.3 《律师来了》:“融合对话空间”的积极建构 |
| 5.3 “沟通体”的基本话语形态及公共领域再造意义 |
| 5.3.1 “沟通体”的核心意涵 |
| 5.3.2 “沟通体”的基本话语形态 |
| 5.3.3 “沟通体”的电视法治公共领域再造功能 |
| 6 中国电视法治公共领域的结构危机与风险应对 |
| 6.1 中国电视法治公共领域的结构危机 |
| 6.1.1 载体危机:媒介格局变迁下的“整体失落” |
| 6.1.2 形态危机:空间层次的结构性失衡 |
| 6.1.3 话语危机:话语表达方式的日渐僵化 |
| 6.1.4 功能危机:公共领域功能的错位与异化 |
| 6.2 中国电视法治公共领域的危机归因 |
| 6.2.1 技术归因:“危”与“机”中的艰难调适 |
| 6.2.2 认知归因:公共意识的不足与法治观念的落后 |
| 6.2.3 经济归因:公共属性与经济属性的长期博弈 |
| 6.3 中国电视法治公共领域的危机启示 |
| 6.3.1 生态重建:建立电视法治公共领域的社会保护机制 |
| 6.3.2 认知重构:公共意识与法治精神的双重提升 |
| 6.3.3 空间重组:建立融合对话空间主导下的多元空间体系 |
| 6.3.4 手段重整:以全新融合思维重塑法治公共领域面貌 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录一: 社会公众电视法治公共领域认知与满意度问卷调查表 |
| 附录二: 中国电视法治节目业者电视法治公共领域认知与满意度访谈提纲 |
| 攻博期间发表的与学位论文相关的科研成果目录 |
| 后记 |
（2）国内原创文化真人秀节目构建的认同研究（论文提纲范文）
| 摘要 Abstract 绪论 |
| 一、研究背景 |
| (一) 政治背景: 文化成为综合国力不可或缺的部分 |
| (二) 行业背景: 中国传统文化面临认同危机 |
| (三) 学术背景: 学界对原创文化真人秀节目研究不足 |
| 二、研究综述 |
| (一) 原创文化真人秀节目的研究 |
| (二) 认同理论的研究 |
| (三) 电视节目与认同的交叉研究 |
| (四）原创电视文化节目的认同研究 |
| (五）当前研究中的经验与不足 |
| 三、研究对象与研究内容 |
| (一) 研究对象: 原创文化真人秀节目 |
| (二) 研究内容 |
| 四、研究思路与研究方法 |
| (一) 研究思路 |
| (二) 研究方法 第一章 国内原创文化真人秀节目的发展现状 |
| 一、真人秀节目在我国的发展 |
| (一) 兴起模仿阶段(1995——2003) |
| (二) 发展阶段(2003——2010) |
| (三) 海外模式本土化阶段(2010——2015) |
| (四) 原创真人秀节目兴起(2013至今) |
| 二、原创文化真人秀节目的发展 |
| (一) 兴起发展阶段(2013年7月——2014年3月) |
| (二) 回落阶段(2014年5月——2015年3月) |
| (三) 升温阶段:逐渐成为现象级节目(2015年3月——2017年) |
| 三、原创文化真人秀节目发展的特点 |
| (一) 以中华传统文化为节目题材 |
| (二) 原创文化真人秀节目模式多元化 |
| (三) 节目制作单位与播出平台分布广泛 第二章 原创文化真人秀节目建构的政治认同:弘扬中国精神,建设文化强国 |
| 一、文艺与政治关系的古今流变 |
| (一) “文艺关心政治”传统的确立 |
| (二) 毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的文艺思想 |
| (三) 邓小平:“二为”文艺思想的确立 |
| 二、习近平的文艺思想 |
| (一) 文艺的意识形态导向 |
| (二) 文艺的人民性方向 |
| (三) 文艺的时代性诉求 |
| 三、原创文化真人秀节目建构的政治认同内涵 |
| (一) 节目体现“中国精神” |
| (二) 节目坚持以人民为中心的创作导向 |
| (三) 节目坚持做“无愧于时代的优秀作品” 第三章 原创文化真人秀节目建构的文化认同:从文化自觉到文化自信 |
| 一、近代中国传统文化认同危机产生过程 |
| (一) 肯定思想文化,引进器物文化 |
| (二) 肯定思想文化,引进制度文化 |
| (三）对中华文化全盘否定 |
| (四) 摸索中的回望 |
| 二、当代我国文化认同的现状 |
| (一) 全球化对我国文化认同的冲击 |
| (二) 大众传媒对文化认同的动摇 |
| (三) 重塑文化认同 |
| 三、原创文化真人秀节目对文化认同的建构 |
| (一) 重塑对传统文化的认同 |
| (二) 建构对核心价值观的认同 |
| 四、小结 第四章 原创文化真人秀节目建构的市场认同:重塑电视文化节目影响力 |
| 一、新媒体冲击下电视媒体的认同危机 |
| (一) 新媒体对受众的分流使电视收视率下降 |
| (二) 新媒体强大的交互性使电视媒体影响力不断下降 |
| 二、原创文化节目的认同危机 |
| (一) 海外版权引进节目对原创节目的冲击 |
| (二) 电视市场化对文化节目的冲击 |
| (三) 重建电视媒体与文化节目的市场认同 |
| 三、原创文化真人秀节目如何建构市场认同 |
| (一) 节目形态:文化与真人秀结合 |
| (二) 播出形式:引进季播概念 |
| (三) 传播模式:台网联动、多屏互动 |
| (四) 节目宗旨:坚持“受众本位”的原则 |
| 四、原创文化真人秀节目建构的市场认同 |
| (一) 原创文化真人秀节目取得高收视,引导内地原创节目潮流 |
| (二) 原创文化真人秀节目取得媒体认同 |
| 五、小结 第五章 反思与展望:原创文化真人秀节目的对外传播与国际认同 |
| 一、全球化背景下的文化对外传播 |
| (一) 文化产品的全球化传播也是价值观的传播 |
| (二) 文化帝国主义与文化国际传播失衡 |
| 二、他山之石:韩国电视节目在我国建构的认同 |
| (一) 韩国真人秀节目在我国的传播现状 |
| (二) 韩国电视节目在我国建构的认同及影响 |
| (三) 韩国电视节目在我国建构多元认同的原因 |
| 三、我国原创文化真人秀节目的对外传播策略 |
| (一) 政府的顶层设计:加大扶植力度 |
| (二) 传播内容:适合国际传播的优秀传统文化 |
| (三) 传播地域:儒家文化圈传播 |
| (四) 传播渠道:多平台、多渠道融合传播 结语 参考文献 |
| 一、着作 |
| 二、期刊文献 |
| 三、硕博论文 致谢 攻读学位期间发表的学术论文目录 |
（3）“场域”理论视角下的东方卫视节目生产研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一节 问题的缘起和提出 |
| 一、省级卫视在中国电视产业格局中的发展及地位 |
| 二、上海东方卫视在省级卫视产业格局中的代表性 |
| 三、“场域”——电视生产的社会控制语境 |
| 第二节 国内外研究历史与现状分析 |
| 一、对媒介生产相关理论的研究 |
| 二、国内学者对省级卫视的研究 |
| 三、国内学者对媒介内容生产的相关研究 |
| 第三节 研究视野与方法 |
| 一、经验式实地观察 |
| 二、文本分析 |
| 三、深度访谈 |
| 第一章 东方卫视的演进历程 |
| 第一节 “保守上星”的初始期（1998-2002 年） |
| 一、频道诞生的时代背景 |
| 二、体制运作的独特架构 |
| 三、行政导向下的频道定位 |
| 四、节目编排的地域标签 |
| 第二节 “革故鼎新”的转型期（2003-2008 年） |
| 一、公司化运作的尝试 |
| 二、事业属性的回归 |
| 三、频道角色定位的重塑 |
| 四、综合实力的对外扩张 |
| 第三节 “深化布局”的调整期（2009-2014 年） |
| 一、“制播分离”的深化 |
| 二、广电集团内部的卫视格局 |
| 第二章 文化权力的实施：依附于政治场的电视生产 |
| 第一节 市场化进程中的政府规制 |
| 一、经济规制与社会规制 |
| 二、多层级行政干预机制 |
| 三、宏观调控的流动性 |
| 第二节 缺失体制优势的卫视新闻立台 |
| 一、“温和节制”的党管媒体 |
| 二、凤凰、深圳的新闻生产经验 |
| 第三章 市场逻辑的操控：经济场作用下的电视生产 |
| 第一节 新闻立台的市场化转向 |
| 一、软性题材的选择 |
| 二、频道重心的偏移 |
| 三、新闻资源的集团化整合 |
| 第二节 综艺兴台的本土与创新 |
| 一、本土自制节目的养成 |
| 二、外来模式节目的本土化路径 |
| 三、节目研发保障和激励机制的设立 |
| 第三节 影视强台的实现 |
| 一、市场竞争的流变 |
| 二、平台性产业链的形成 |
| 第四章 文化资本的运作：电视场中的专业主义实践 |
| 第一节 电视媒体的文化资本转换 |
| 一、基于科学逻辑的评价体系 |
| 二、隐而不宣的干预机制 |
| 三、流于平庸的“快思手” |
| 四、走出象牙塔的专家 |
| 第二节 群体等级化的社会区分 |
| 一、社会分化结构的同源性 |
| 二、业者的精英主义趣味 |
| 三、“三高”定位的得与失 |
| 第三节 专业成名职业理想的实践 |
| 一、电视生产者职业权力的实现 |
| 二、团队业务能力的打造 |
| 第五章 电视符号的现代性构建 |
| 第一节 上海现代性在电视中的重构 |
| 一、消费化的日常生活 |
| 二、私人化的公共空间 |
| 三、工具理性化的操作 |
| 第二节 海派电视的文化呈现 |
| 一、海派文化的异质性 |
| 二、海派电视的全球化 |
| 第六章 结语 |
| 一、多场域互动下的媒介生产 |
| 二、媒介实务层面的“番茄”经验：省级卫视的角色构建 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 个人就读博士期间发表论文及成果 |
（4）中国电视文化身份的新世纪转向（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 第1章 导论 |
| 1.1 全球化时代的文化身份问题 |
| 1.2 身份与文化身份 |
| 1.3 问题的提出——站在新世纪电视文化身份转向的节点上 |
| 1.4 研究方法与研究路径 |
| 第2章 电视文化身份构建的预置因素 |
| 2.1 政治生态 |
| 2.1.1 民主化：“以人为本、执政为民” |
| 2.1.2 公开化：信息公开，提升执政透明度 |
| 2.1.3 公共化：舆论监督与舆论引导 |
| 2.2 经济生态 |
| 2.2.1 市场化 |
| 2.2.2 产业化 |
| 2.3 文化生态 |
| 2.3.1 主流文化 |
| 2.3.2 精英文化 |
| 2.3.3 大众文化 |
| 2.4 技术生态 |
| 2.4.1 数字化 |
| 2.4.2 网络化 |
| 2.4.3 智能化 |
| 第3章 新世纪中国电视文化身份建构的时代症候 |
| 3.1 全球化时代中国电视文化失语 |
| 3.1.1 文化失语的原因及表现 |
| 3.1.2 全球化带来的身份焦虑 |
| 3.1.3 电视文化的自性危机 |
| 3.2 传统文化缺席与到场的悖论 |
| 3.2.1 断裂与传承 |
| 3.2.2 文化怀旧与文化畅想 |
| 3.3 电视文化对市场逻辑的盲从 |
| 3.3.1 收视率至上的迷信 |
| 3.3.2 全民娱乐的“众神狂欢” |
| 3.3.3 “琐屑”与“碎片”的幻象时空 |
| 第4章 新世纪电视文化建构的路径选择 |
| 4.1 “他者”逻辑的认知和遵循 |
| 4.1.1 不可或缺的“他者” |
| 4.1.2 被参照的“他者” |
| 4.1.3 “他者”的生产机制 |
| 4.2 传统文化身份的维系与更新 |
| 4.2.1 “球土化”语境中民族文化的弘扬 |
| 4.2.2 传统与现代的双向诉求 |
| 4.2.3 文化寻根的影像呈现 |
| 4.3 电视文化表情的书写与传达 |
| 4.3.1 “文化表情”与电视文化表情 |
| 4.3.2 电视文化表情的审美之维 |
| 4.3.3 电视文化表情的功能 |
| 第5章 电视文化身份的新世纪转向 |
| 5.1 同一格局的退场与多元化的转向 |
| 5.1.1 一体化发展的困境 |
| 5.1.2 转向对个体诉求的满足 |
| 5.1.3 多元化发展的表征 |
| 5.2 崇高感的消解与平民意识的提升 |
| 5.2.1 崇高感的消解 |
| 5.2.2 平民意识的提升 |
| 5.3 泛娱乐化与文化价值重构 |
| 5.3.1 故事化新闻：戏剧性与娱乐化 |
| 5.3.2 综艺节目：娱乐泛化的收视奇观 |
| 5.3.3 历史剧：被言说的历史幻象 |
| 5.3.4 文化价值重构 |
| 5.4 中国情味的自然回归 |
| 5.4.1 本土语言符号的强势回归 |
| 5.4.2 电视包装中国元素的登场 |
| 5.4.3 中国意境与情味的皈依 |
| 第6章 全媒体文化的互动与融合 |
| 6.1 新媒体文化的反拨 |
| 6.1.1 替代性文化共同体的身份表达 |
| 6.1.2 新媒体文化认同的协商图景 |
| 6.2 全媒体时代电视的文化担当 |
| 6.2.1 沉淀精神价值，体现文化责任 |
| 6.2.2 优化资源配置，重塑文化品牌 |
| 6.2.3 艺术与技术联姻，提升文化创造力 |
| 6.2.4 促进交互竞合，健全文化生态 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 作者简介及在攻读博士学位期间所取得的科研成果 |
| 后记 |
（5）西部地市级电视台发展战略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究意义 |
| 1.3 文献综述 |
| 1.4 内容与框架 |
| 1.5 研究理论与方法 |
| 1.6 本文的创新与不足 |
| 第2章 西部地市级电视台的发展现状、存在的问题及发展机遇 |
| 2.1 中国电视台发展格局 |
| 2.1.1 整体概况 |
| 2.1.2 “四级电视”下的地市级电视台 |
| 2.2 西部地市级电视台发展现状 |
| 2.2.1 范围及功能定位 |
| 2.2.2 频道设置 |
| 2.2.3 节目编排与组织 |
| 2.2.4 经营收益状况 |
| 2.3 西部地市级电视台发展所存在的问题 |
| 2.3.1 市场规模小 |
| 2.3.2 管理体制缺陷 |
| 2.3.3 资金不足、来源单一 |
| 2.3.4 发展定位不清 |
| 2.3.5 缺乏具有吸引力的人才机制 |
| 2.4 西部地市级电视台的发展机遇 |
| 2.4.1 本地化与接近性 |
| 2.4.2 媒介融合新趋势 |
| 2.4.3 新型城市化发展 |
| 第3章 本地化战略 |
| 3.1 受众资源开发的本地化战略 |
| 3.1.1 稳定“大众”资源 |
| 3.1.2 开发“小众”资源 |
| 3.1.3 多渠道传播扩大受众资源 |
| 3.2 节目资源开发的本地化战略 |
| 3.2.1 新闻类节目的本地化 |
| 3.2.2 资讯类节目的本地化 |
| 3.2.3 其他类型自制节目的本地化 |
| 3.3 广告资源开发的本地化战略 |
| 3.3.1 加强电视台品牌建设 |
| 3.3.2 提升策划水平、打造特色活动、扩大广告资源 |
| 第4章 差异化战略 |
| 4.1 定位差异化 |
| 4.1.1 节目类型细分 |
| 4.1.2 受众市场细分定位 |
| 4.2 节目编排的差异化 |
| 4.2.1 逆向安排 |
| 4.2.2 堆积战略 |
| 4.3 盈利模式与差异化定位契合 |
| 4.3.1 广告营销定位与频道定位契合 |
| 4.3.2 盈利模式创新 |
| 第5章 区域合作战略 |
| 5.1 西部地市级电视台区域合作的必然性 |
| 5.1.1 地方党政的推动 |
| 5.1.2 经济一体化的要求 |
| 5.1.3 企业营销网络的下移 |
| 5.2 西部地市级电视台区域合作战略 |
| 5.2.1 资金合作 |
| 5.2.2 人才合作 |
| 5.2.3 节目制作及资源合作 |
| 5.2.4 广告代理平台合作 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 1 达州电视台访谈记录 |
| 附录 2 |
| 致谢 |
| 在学期间所发表的文章 |
（6）文化体制改革背景下我国公共电视发展路径研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 一、 研究缘起 |
| （一） 研究背景 |
| （二） 研究意义 |
| （三） 国内外相关研究综述 |
| 二、 主要概念阐释 |
| （一） 公共电视 |
| （二） 中国公共电视 |
| 第二章 我国电视现行体制及其弊端 |
| 一、 我国混合型电视体制的形成过程 |
| 二、 我国混合型电视体制的弊端 |
| （一） 两难困境：事业企业双重束缚 |
| （二） 收视率至上：电视节目“三俗化”成风 |
| （三） 突出问题：公共文化服务缺失 |
| 三、 我国公共电视的缺席及其隐忧 |
| 第三章 文化体制改革背景下我国传媒体制变革 |
| 一、 我国文化体制改革进程 |
| 二、 我国电视体制变革的困难 |
| 三、 公共电视势在必行——我国电视体制改革的制高点 |
| 第四章 西方公共电视发展路径及其启示 |
| 一、 公共电视的缘起 |
| 二、 公共电视在各国的发展与实践 |
| 三、 公共电视的挑战和机遇 |
| 四、 西方公共电视发展路径对我国的启示 |
| 第五章 我国公共电视发展路径的前期探索 |
| 一、 我国公共频道发展概况 |
| 二、 重庆卫视改版：一波三折的中国式探索 |
| （一） 前两次改版：公共电视理念在中国初显 |
| （二） 后一次再版：多方博弈后的原位回归 |
| 第六章 我国公共电视发展的必由之路 |
| 一、 基于文化体制改革的我国电视体制变革 |
| 二、 构建三元格局：国家台、商业台与公共电视台和谐共存 |
| （一） 路径选择：从公共频道到公共电视 |
| （二） 体制突破：事业与产业分离 |
| （三） 经营理念：从依附性运营到独立运营 |
| （四） 节目策略：多元化、高品质、广覆盖 |
| （五） 法律保障：出台《公共电视法》 |
| 结论 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 A（攻读学位期间所发表的学术论文与参与课题目录） |
（7）中国电视节目主持风格的演进与创新（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 绪论 |
| 第一节 研究背景 |
| 一、 研究目的和意义 |
| 二、 研究对象 |
| 三、 研究的基本问题 |
| 第二节 文献综述 |
| 一、 国内研究现状述评 |
| 二、 国外研究情况述评 |
| 三、 存在的问题和不足之处 |
| 第三节 研究的理论资源和创新之处 |
| 一、 研究的基本假设和理论资源 |
| 二、 研究重点和难点 |
| 三、 创新之处 |
| 第四节 研究方法 |
| 一、 内容分析法 |
| 二、 对比研究法 |
| 三、 个案调研法 |
| 四、 参与观察法 |
| 第一章 风格理论与电视节目主持风格 |
| 第一节 多维学术视野中的风格阐释 |
| 一、 语言学维度的语言风格 |
| 二、 美学维度的审美风格 |
| 三、 艺术学维度的表现风格 |
| 第二节 风格理论与传播学的双向关联 |
| 一、 风格理论在传播过程中的运用 |
| 二、 风格理论对电视主持风格的植入 |
| 第三节 电视节目主持风格的构成体系 |
| 一、 电视主持风格的概念 |
| 二、 电视主持风格的构成 |
| 三、 电视主持风格的类别 |
| 四、 电视主持风格的特性 |
| 第二章 当代中国电视节目主持风格的演进历程 |
| 第一节 电视节目主持风格对早期广播电视播音风格的借鉴 |
| 一、 早期广播播音的时代风格 |
| 二、 改革开放后播音风格的调整 |
| 三、 播音员向主持人的过渡 |
| 第二节 电视节目主持风格的产生和演变 |
| 一、 80 年代——主持风格的形成 |
| 二、 90 年代——电视节目主持风格的重大变迁 |
| 三、 2000 年以后——主持风格的融合创新 |
| 第三节 中国电视节目主持风格的演进表征及规律 |
| 一、 风格样式：从单一到多元 |
| 二、 意识形态：从政治化到去政治化 |
| 三、 叙事方式：从宏大叙事到微型叙事 |
| 四、 传播身份：从附属到主导 |
| 第三章 电视节目类型化：决定主持风格的基本路向 |
| 第一节 新闻节目主持风格的演进 |
| 一、 从“播新闻”到“说新闻” |
| 二、 节目改版催生主持风格的多样 |
| 三、 主持风格凸显权威性 |
| 第二节 谈话节目主持风格的演进 |
| 一、 谈话节目类型的多样化 |
| 二、 主持风格的对象化、平民化 |
| 三、 主持风格凸显思想性 |
| 第三节 综艺节目主持风格的演进 |
| 一、 综艺节目的类型化发展 |
| 二、 主持风格的大众化、明星化 |
| 三、 主持风格凸显表演性 |
| 第四节 社教类节目主持风格的演进 |
| 一、 社教类节目类型的演进 |
| 二、 社教节目主持风格的演变 |
| 三、 社教节目主持风格凸显专业性 |
| 第四章 主持人的个人特质:主持风格的内在规定性 |
| 第一节 主持人的自身素质对主持风格的制约 |
| 一、 主持人的个人条件 |
| 二、 主持人的角色认知 |
| 三、 主持人的自觉追求 |
| 第二节 主持风格的个案研究 |
| 一、 情感型——以倪萍为例 |
| 二、 理性型——以白岩松为例 |
| 三、 智慧型——以杨澜为例 |
| 四、 表演型——以周立波为例 |
| 第五章 中国电视节目主持风格演进的动因分析 |
| 第一节 社会时代语境的变迁对主持风格的影响 |
| 一、 民主政治及市民社会的日渐形成 |
| 二、 大众文化及视觉时代的趣味重构 |
| 三、 商业浪潮及消费社会的理念诉求 |
| 第二节 传播观念和体制的变迁对主持风格的催化 |
| 一、 西方传播理念和传播实践的影响 |
| 二、 中国传媒体制变革下的实践转型 |
| 三、 媒介管理视域下的定位调整变迁 |
| 第三节 受众审美需求的变迁对主持风格的推动 |
| 一、 受众本位理念对主持风格的影响 |
| 二、 受众结构变化推动主持风格变化 |
| 三、 受众需求的变迁催生主持风格的多元 |
| 四、 受众调查：东莞地区受众对主持风格的偏好分析 |
| 第六章 电视节目主持风格的批判审视 |
| 第一节 主持风格的乱相 |
| 一、 商业化运作对媒体公器的消解 |
| 二、 媚俗化格调对高雅文化的侵蚀 |
| 三、 泛娱乐化内容对电视文艺的矮化 |
| 第二节 主持风格的同质化 |
| 一、 盲目效仿，直接“拿来” |
| 二、 缺乏原创力，主持意识淡薄 |
| 第三节 主持风格的表象化 |
| 一、 重“外在形貌”轻“内在修为”的认知偏差 |
| 二、 重“专业技巧”轻“人文传播”的现实瓶颈 |
| 第七章 电视节目主持风格的创新 |
| 第一节 主持风格的创新原则 |
| 一、 品牌化 |
| 二、 专业化 |
| 三、 人文化 |
| 第二节 主持风格的宏观设计 |
| 一、 注重主持风格的文化传播 |
| 二、 注重主持风格的受众认可 |
| 三、 注重主持风格的整体定位 |
| 第三节 主持风格的微观塑造 |
| 一、 主持风格的个性展示 |
| 二、 主持风格的视觉设计 |
| 三、 主持风格的话语策略 |
| 四、 主持风格的情感传递 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 索引 |
| 在学期间发表论文清单 |
| 后记 |
（8）我国广播电视公共服务体系建设路径研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 插图索引 |
| 插表索引 |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题背景及意义 |
| 1.1.1 选题背景 |
| 1.1.2 选题意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 公共广播电视研究 |
| 1.2.2 广播电视公共服务体系研究 |
| 1.3 研究思路及方法 |
| 1.3.1 研究思路 |
| 1.3.2 研究方法 |
| 第2章 建设我国广播电视公共服务体系的理论前提 |
| 2.1 建设我国广播电视公共服务体系的理论资源 |
| 2.1.1 传统传播学理论 |
| 2.1.2 传播政治经济学理论 |
| 2.1.3 政治学理论 |
| 2.1.4 经济学理论 |
| 2.2 建设我国广播电视公共服务体系的基本理念 |
| 2.2.1 坚持服务宗旨 |
| 2.2.2 维护国有产权 |
| 2.2.3 发展多元运营 |
| 2.3 发达国家广播电视公共服务体系的借鉴意义 |
| 第3章 我国广播电视公共服务体系及其构成 |
| 3.1 广播电视公共服务及相关概念界定 |
| 3.1.1 广播电视公共服务 |
| 3.1.2 广播电视公共服务体系 |
| 3.2 我国广播电视公共服务体系的具体组成 |
| 3.3 我国广播电视公共服务体系的责任主体 |
| 3.3.1 发挥政府的主导者角色 |
| 3.3.2 强化社会的参与者角色 |
| 3.3.3 塑造广电的传播者角色 |
| 3.4 我国广播电视公共服务体系的建设指标 |
| 第4章 财源支撑机制的路径选择 |
| 4.1 我国广播电视公共服务体系的财源模式选择 |
| 4.1.1 发达国家公共广播电视的财源变迁 |
| 4.1.2 我国广播电视公共服务的财源现状 |
| 4.1.3 未来选择：财源多样化 |
| 4.2 我国广播电视公共服务体系的可行性财源 |
| 4.2.1 公共财政投入 |
| 4.2.2 广电运营收入 |
| 4.2.3 社会赞助收入 |
| 第5章 内容供给机制的路径选择 |
| 5.1 我国广播电视公共服务内容的供给模式选择 |
| 5.1.1 发达国家广播电视公共服务供给模式的变迁 |
| 5.1.2 我国广播电视公共服务内容的供给现状 |
| 5.1.3 未来选择：平台专门化 |
| 5.2 我国广播电视公共服务的内容选择 |
| 5.2.1 发达国家公共广播电视的节目标准 |
| 5.2.2 我国广播电视公共服务的节目类型 |
| 第6章 监管评价机制的路径选择 |
| 6.1 我国广播电视公共服务体系的监管模式选择 |
| 6.1.1 发达国家广播电视公共服务的监管模式 |
| 6.1.2 我国广播电视公共服务的监管现状 |
| 6.1.3 未来选择：监管多元化 |
| 6.2 我国广播电视公共服务体系的监管评价制度 |
| 6.2.1 完善广播电视公共服务的监管制度 |
| 6.2.2 建立广播电视公共服务的评价标准 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录A 攻读学位期间所发表的学术论文目录 |
（9）环境与资源：省级卫视战略定位问题研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 研究背景 |
| 第二节 研究问题 |
| 第三节 研究意义 |
| 第二章 概念界定与文献综述 |
| 第一节 概念界定 |
| 第二节 文献回顾 |
| 第三节 相关理论 |
| 第三章 研究设计 |
| 第一节 研究思路 |
| 第二节 研究方法 |
| 第四章 省级卫视战略定位的环境分析 |
| 第一节 省级卫视战略定位的宏观环境分析 |
| 第二节 省级卫视产业结构因素分析 |
| 第三节 省级卫视竞争环境的“五力模型”整合分析 |
| 第四节 内容创新的差异化战略是卫视未来发展出路 |
| 第五章 省级卫视战略定位选择分析 |
| 第一节 省级卫视战略定位概况 |
| 第二节 成本领先战略的缺失 |
| 第三节 综合频道框架下的卫视差异化战略 |
| 第四节 锁定细分市场的目标集中战略 |
| 第五节 省级卫视中的战略盲群 |
| 第六节 省级卫视战略定位选择的结构性分布 |
| 第六章 核心能力—卫视定位的战略性资源的分析 |
| 第一节 湖南卫视—组织创新驱动下的持续竞争优势 |
| 第二节 安徽卫视—双向营销推动下的竞争优势建构 |
| 第三节 江苏卫视—内容原创支撑下的频道崛起 |
| 第四节 东方卫视—独特地域资源建构竞争优势 |
| 第五节 两类战略定位卫视的核心能力对比分析 |
| 第七章 结论 |
| 一、环境决定基于内容创新的差异化战略是省级卫视未来发展出路 |
| 二、综合频道框架下的卫视战略定位呈现出极大的特殊性 |
| 三、战略定位取决于内容原创生产能力 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（10）论中国公共电视发展之道 ——以重庆卫视打造公益频道为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 一、引言 |
| (一) 研究的缘起与问题 |
| (二) 研究的主要内容及基本概念 |
| (三) 研究的历史与现状 |
| (四) 研究的主要意义 |
| 二、历史与现实：公共电视发展的社会语境 |
| (一) 公共电视起源、发展、现状概述 |
| 1. 西方公共电视起源、发展概述 |
| 2. 除英美外的国家、第三世界国家以及后发国家的广播电视形式以及类型概述 |
| 3. 中国公共电视起源、发展概述 |
| (二) 商业电视发展现状及问题 |
| (三) 公共电视在中国的理想建构 |
| 1. 中国公共电视应该在“市场”与“政府”双重语境下界定 |
| 2. 公共电视的中国化解读 |
| 三、去商业与扬精神：重庆卫视打造公益频道的路径选择 |
| (一) 重庆卫视打造公益频道的时代背景及其原因 |
| 1. 社会背景 |
| 2. 文化背景 |
| 3. 电视业本身背景：中国电视发展出现的问题与弊端 |
| (二) 重庆卫视改版的主要内容 |
| (三) 重庆卫视改版的突出特点 |
| 1. 去商业化,不播商业广告 |
| 2. 突出自办栏目,尤其是红色栏目,增强栏目的公益性 |
| 3. 去娱乐化,增强栏目的教育性 |
| 4. 改变唯收视率为评价标准的规则,重视栏目自身的价值 |
| (四) 重庆卫视改版的价值成效 |
| 四、反思与对策：开启中国公共电视发展新的可能 |
| (一) 反思重庆卫视电视实践的局限性 |
| (二) 中国公共电视发展对策 |
| 1. 中国电视格局的重构问题 |
| 2. 解决公共电视影响力的问题 |
| 3. 对提高公共电视节目质量的探讨 |
| 4. 资金来源的对策研究 |
| 5. 从业者的业务素质规范 |
| (三) 由重庆卫视再次改版引发的对中国公共电视的深入思考 |
| 五、结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
| 发表论文与参加课题一览表 |
四、以差异化解竞争——重庆卫视独特频道定位创造独特传媒价值（论文参考文献）
- [1]中国电视法治公共领域的建构与演变 ——以央视涉法传播实践为例[D]. 袁侃. 武汉大学, 2018(02)
- [2]国内原创文化真人秀节目构建的认同研究[D]. 杜婵. 扬州大学, 2017(01)
- [3]“场域”理论视角下的东方卫视节目生产研究[D]. 廖媌婧. 上海大学, 2015(02)
- [4]中国电视文化身份的新世纪转向[D]. 刘婷. 吉林大学, 2015(08)
- [5]西部地市级电视台发展战略研究[D]. 曾怡. 重庆工商大学, 2014(09)
- [6]文化体制改革背景下我国公共电视发展路径研究[D]. 段涵. 中南民族大学, 2013(05)
- [7]中国电视节目主持风格的演进与创新[D]. 张曼缔. 暨南大学, 2012(06)
- [8]我国广播电视公共服务体系建设路径研究[D]. 孙佳乐. 湖南大学, 2012(04)
- [9]环境与资源：省级卫视战略定位问题研究[D]. 郑春艳. 南京大学, 2012(03)
- [10]论中国公共电视发展之道 ——以重庆卫视打造公益频道为例[D]. 孟佳. 西南大学, 2012(10)